省省吧 群嘲她 也救不了內娛

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最近,明星排行榜突然火了。

從內娛到港台,從影壇到樂壇,從演技到流量……

各式各樣的排行榜,如雨後春筍冒了出來。

將明星劃分成「神」「半神」「頂級」「待爆」等等級別。

海藻精https://www.xinseopr.com/170864-10/20220623232455/image_0.jpg活動方塊網路股份有限公司


不過,由於這些榜單均為網友製作,缺乏專業性和統一的標準。

一經發佈,便招來路人群嘲。

各家粉絲則不服排位,瘋狂撕×。

日初朝食https://www.xinseopr.com/170864-10/20220623232455/image_1.jpg


其中,有一種聲音引起了魚叔的註意。

電視咖也配和電影咖比?

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一直以來,影視圈都有個不成文的鄙視鏈

電影咖>電視咖>網大網劇咖

從行業到觀眾,都默許了鄙視鏈的存在。

但,到底為什麼會形成這種鄙視鏈?

今天就來聊一聊。

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電影咖更「高級

內娛不少明星也是這麼認為的。

這幾年,不少靠電視劇走紅的演員,都成群結隊進軍電影圈。

劉亦菲早年也曾在採訪中稱,自己更想拍電影。

因為周期短,而且拍起來比較有檔次

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這個檔次,首先便體現在商業價值上。

在大眾觀念里,電影賺來的,那是真金白銀的票房。

電影咖獲得的頭銜,動輒就是百億票房演員

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而電視咖拿來標榜的,大多則是播放量、收視率。

且不論數據是否有造假,至少遠沒有票房來的直觀

除此之外,電影咖還有商務資源的顯著優勢

回歸國產劇前,劉亦菲在電影圈摸索了16年。

即使出演電影評分普遍不高,卻絲毫不影響吸金能力。

主演迪士尼電影《花木蘭》,讓她風頭無兩。

此後順勢收下LV、天梭手錶等頂級品牌代言。

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甚至,一些履歷尚淺的電影演員,也備受金主爸爸的青睞。

比如由金馬和金像獎加持的文淇、春夏,均得到了一眾頂級奢侈品牌的青睞。

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當然,這對演員來說畢竟是身外之物。

更重要的是演技

演電影和電視劇有什麼不同?

張譯多年前曾在知乎上回答過這個問題。

在電影里表達吃驚,也許只需要眨一下眼睛。

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電影作為一種依托大銀幕的藝術。

觀眾坐在電影院里,可以清楚地看清演員表演的每一個細節。

一顰一簇,眼波流轉,身軀微微的顫抖。

這些都需要拿捏地恰到好處,營造情緒及觀眾的沉浸感。

如《一代宗師》中,章子怡的眼神只是微微移動。

一行清淚,便說盡了訣別時的悲情

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而電視卻不同。

對於觀眾,它是尋常的消遣。

絕大多數人是為了看故事,嗑CP而觀看。

因此,電視劇中的表演都儘量生活化

情緒的表達更依賴相對直白的面部表情與語言。

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更重要的一點是,電視劇咖的表演往往容易陷入程式化

他們大多被套在固有的形象中,經年累月地重覆。

比如楊冪。

李少紅曾在節目里這麼評價她。

快樂就是哈哈哈,痛苦就是哇哇哇。

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這樣的表演,在角色的完成度上沒得說。

但,少了驚艷

觀眾看看也就過去了,什麼也沒留下。

潛移默化下,大眾產生的偏見是不可逆的。

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最為人熟知的,張藝謀對章子怡的教誨。

坊間傳聞,章子怡多年前有意接下電視劇版《笑傲江湖》。

結果被恩師張藝謀給攔了下來。

並嚴厲地訓斥了她。

你的臉是為大銀幕而生的。

如果要演電視劇,你就廢了!

這也折射出整個行業中,鄙視鏈的確存在。

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電影咖更高級,但並不意味着將電視咖「踩在腳下」。

這本就是兩條賽道的比拼

最近幾年,電影咖下凡早已形成一套固有模式。

劇集類型大多為古裝大IP劇。

但在不少人觀念里,電影咖就不該拍劇。

這是自降身價

例如之前張震接拍《宸汐緣》,引發粉絲集體血書。

不去拍電影非要拍古偶,可惜了一張高級臉

張震,你要是被綁架了,就眨眨眼。

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然而,想象中的降維打擊」並沒有出現。

反而是撲街成了常態

章子怡沒有牢記當年恩師的教誨。

2021年,她首次試水電視劇,出演《上陽賦》。

結果出師不利。

在一片噓聲中,僅以5.6的評分慘淡收場。

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再早些時候,女神湯唯就已經翻過車。

《大明風華》幾乎成了她演繹生涯的污點。

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當然,這也不能全怪演員自身。

電影與電視雖一脈相承,製作模式上卻迥然不同。

說得誇張點,隔行如隔山

一名出色電影演員的誕生,需要的不只是自身過硬的素質。

更離不開導演的調教

大家常說,玉墨之後再無倪妮。

的確,在《金陵十三釵》後,倪妮再沒有帶來耳目一新的表演。

但,玉墨的成功,本就不是倪妮一人的功勞

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張藝謀的是出了名的。

他喜歡發掘新人演員。

從鞏俐到章子怡,周冬雨到劉浩存。

張藝謀始終堅定一個觀點。

拍電影就是一門自我否定的藝術

只有反覆打磨,才能達到想要的結果

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《金陵十三釵》里,除了貝爾,幾乎都是新人。

包括倪妮在內,多少演員都是第一次進組,忐忑不安。

劇組時間寶貴,而張藝謀卻騰出時間給他們講戲。

從最基礎的鏡頭講起,不厭其煩。

直到演員全都領會自己的意思。

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同樣被打磨出來的,還有張震。

拍《牯嶺街少年謀殺事件》時,他才14歲。

是楊德昌導演手把手地傳授了他做演員的道理。

去年,張震終於如願影帝。

在獲獎感言最後,他深情致謝了楊德昌導演。

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而電視劇卻完全不同。

劇方的製作模式往往非常公式化。

大IP+流量演員+充足的資金

節奏也更快,一集集過。

像是流水線的產物

而這反而讓電影咖們無從適應。

因為他們根本沒有時間去融入角色。

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重覆既定的表演類型,是電視劇演員的舒適圈,也是安全牌。

這並非壞事。

反覆打磨同類型角色,也能歷練出經典

國產劇中,有着很多類型專業戶。

孫儷,娘娘專業戶。

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張嘉譯,家庭劇專業戶。

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他們都曾貢獻過封神的演技。

從不會有人質疑他們的地位。

除此之外,在演電視劇時,電影明星還有一大劣勢。

自身的特質太強

這其實本是好事,只是平臺不同,效果也各異

章子怡身上一直有股桀驁的氣質。

起初,她並不符合劇本中的形象,也不是李安想要的玉蛟龍。

而這種氣質太硬,就連李安也無法掩蓋。

最後只能反覆修改劇本,使玉蛟龍這一現象貼合章子怡。

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然而,代入《上陽賦》,卻無比違和。

且不說扮演角色年紀方當笄歲。

章子怡的特質有着溢於言表的野心,顯然不符合上陽郡主童真的人設。

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電影演員,是一團炙熱的火焰,有着奪目的光芒。

電視劇演員,則更像沉靜的河水。

水能夠與模具完美契合,他們也成為了角色本身。

這也就是為什麼,不少電視劇演員有着很強的國民度

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當我們說到鄙視鏈時,總不可避免感受到很強的惡意。

就像這次多個榜單下網友的反應。

有的列出數據,大書特書。

有的陰陽怪氣,指桑罵槐。

說到底,都不過是想為自家愛豆打抱不平。

要在人氣與流量上爭個高低

這種激烈的拉踩,忽略了真正應當被重視的——作品

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說到底,「電影咖不該成為飯圈拉踩時用到的一個頭銜。

而應該是質量的保證。

慢工出細活,不瘋魔不成活。

人們對電影咖的推崇,也從側面反映出觀眾對優質作品的期待

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很多人瞧不上國產劇,鄙視劇咖。

但,電影與電視劇本就是相輔相成的兩個藝術形式。

其本身,並無高低貴賤

《大明王朝1566》《我的團長我的團》《武林外傳》……

這些劇哪個不是豆瓣評分9.5以上,在影史留名呢?


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陳寶國、李幼斌、馮遠征,這些演員也一樣是大咖中的大咖。


舉個例子簡單的例子。


當年熱播的《大宅門》里,你也可以看到張藝謀、陳凱歌等大導的客串。


歸根結底,我們鄙視的是粗製濫造

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在疫情與流媒體的雙重衝擊下,電影行業早已疲態盡顯

越來越多的資本向電視劇、網劇傾斜。

其實,電影咖們自己也早看開了。

與其將就着演一些爛片,何不多接一些優秀的電視劇?

早前,秦昊在採訪時曾經說過,反而是拍電視劇輓救了他的演繹生涯。

作為婁燁的御用男主,秦昊是國內數一數二的演技派。

然而,即使是他這個咖位,電影方面的好劇本,一年也不一定能拿到一部。

到我這兒的電影劇本,爛得都想罵街了。

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好在,他參演了《無證之罪》《隱秘的角落》等劇集。


這也讓他精湛的演技被更多觀眾看見。

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這與章子怡此前在採訪中表達的觀點不謀而合。

主持人問她,拍電視劇是不是意味着走下神壇。


章子怡卻說,她從不認為自己在神壇。


她只希望自己的表演能讓更多人看到。

而這個渠道,也未必只是在大銀幕上

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同樣轉變觀念的,還有當年勸誡章子怡的張藝謀。


作為最新一代謀女郎,劉浩存在接受採訪時也向媒體透露。

張藝謀曾告訴她,電影可以拍、電視劇也可以拍。


時代不同了

其實,所謂的電影咖電視咖只是一種粗糙的劃分。

如果沒有好的劇本和良心製作,電影咖縱有天大本事,也沒法化腐朽為神奇。


最後也只會浪費觀眾的感情。

同樣,電視咖也只有精挑細選,打磨自己的演技,才能為自己正名。


終究,比起錯位的「拉踩」。

內娛更需要的是好演員、好作品

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全文完。

如果覺得不錯,就隨手點個「贊」和「在看」吧。

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